[戲劇] 《屋簷下》

    整齣戲以類似「解謎」的手法開啟，故事從中秋節又至，媽媽準備了一桌的菜來迎接兒女回家，而父親略為癡呆，看似正常的家庭隱藏了一個極大的秘密，而家人之間彼此相欺、極欲掩飾過往的那件醜事，惟有父親的痴呆讓家人不得不正視「曾經有事情發生過」。就在這樣的家庭懸疑氣氛之下啟幕，而劇情隨著線索一一到齊，觀眾漸漸的明白這個家庭曾有的不堪是什麼。

    兩位演員一趕二，蔡佾伶分飾大女兒與爸爸的外遇的對象，洪健藏分飾台生與黑衣人。蔡佾伶的分飾是可以理解，儘管劇中沒有直說，但父親對於女兒的愛護轉化成情愛，可略為感覺；但洪健藏的分飾設定就蠻奇怪的，一方面演員並沒有明確區分此二角色，另一方面黑衣人的設定說的不甚明白，我將其理解為死神、黑暗面，但這與台生的關連性卻又相對低了。此外，導演刻意讓台生的走位與死神呼應，皆利用了上舞台的那面「外牆」，也唯有台生要進出主角家中時會刻意被觀眾看見，似乎感覺到導演有話要說，但我無法直接接收到其意涵。

    演員的表演部份，陳佳穗的表演令人失望，甚至可以說沒有把媽媽這個腳色演好。一方面陳佳穗在外開演員工作坊已有一段不短的時日，雖然我沒有參予過，但也知其價值不斐，所以至少已表演老師的要求去看她。但今日看完，卻覺得它是所有演員當中最「不順」的，她的表演情緒維持的時間相當短，大概三五句台詞就一定會有被「卡掉」的感覺，又得從頭來過；此外，她的獨白字字都放的相當重，讓我在接收她的語言時抓不到重點，好像珍珠散了滿天，卻怎麼也串不成項鍊一般。

    劇本在處理「人際疏離」這個議題上是相當切題的一對照劇名「屋簷下」即可觀察到很深的反諷──身處同一屋簷下的家人，卻是多麼的不了解彼此。但編導其實也沒有想要「諷刺」這個現況，而是選擇單純的「再現」一些因果，讓我們去思考為什麼這家人今天是這個樣子、我們是如何的愛著又傷害著我們的家人。但劇本時在玩太多文字遊戲，到後來整個膩掉，像是媽媽罵著「你娘欸」，兒子就會回答「我娘就是你娘」，或是媽媽罵「幹你娘」，兒子就會說「媽妳可以不要自幹嗎」。過多的這種語言遊戲到後來真的會覺得「不要再耍嘴皮子」，跟劇本中主要走向的冰冷調性起了很詭異的違合感。我相信觀眾是可以承受的起劇本的沉重，而不需要靠詭譎且突兀的調笑來嘗試消解的。
 
  說到語言，儘管劇中已經很努力的嘗試國台語的轉換，但媽媽在國台語的轉換上顯然就遇到很大的麻煩，講國語時，演員刻意將句子變得支離破碎一句話分成三句講；講台語時，卻又得要很努力才能顯得對該語言駕輕就熟，兩種語言的轉換在聽覺上有一定的衝突。兒子（華麗飾）反而是其中轉換的最好的。不過也有部分必須歸因於台詞本身的協調感就不足，兩種語言的切換還是需要很多的嘗試。而劇本的問題除了語言之外，還有後半收勢不住的感覺，一方面前半部拋出太多議題，再來後半也有點走偏，包括兒子的婚禮，荒謬感是對的，但在整齣戲所佔的份量仍須再細細估計。

    我想這是一齣有話要說，且也有說出東西來的戲，舞台表現也都不差，整體來說是有誠意、有潛力的作品，即使有許多問題仍舊存在，但並不影響觀眾所接收到的誠意，也許，好戲指日可待。