2011年7月30日 星期六

[舞蹈] 《發現創作新鮮人》


2011【下一個】編舞計畫 I《發現─創作新鮮人》


從完全程式化的京劇走出來的隔天,去看最自由的現代舞。

我偶爾看舞,最主要的原因是認為看舞是維持自己敏銳度的方法。舞蹈抽掉了作為媒介的其他因素,例如文字、例如對白、例如表情特寫;而這時候我常常會想起來「我是一種動物」、「人是一種動物」──因為生活中太理性,所以看舞,讓自己回到直覺。

2011年7月29日 星期五

[戲曲] 《成敗蕭何》

演員最是根本
──《成敗蕭何》


我以前不大相信由外而內的演技,所以對於裴艷玲所說的:「沒有什麼情感怎麼投入,動作做到了,情感也就傳達到了。」的說法多少存疑。但今天看完陳少雲的演出,真的完全說服我原來京劇的動作對於情感的傳達是如此的精準

而今天的《成敗蕭何》,就是我第一次真正被京劇的「技藝」感動。

2011年7月27日 星期三

[戲曲] 《曹操與楊修》


走出戲院的時候非常激動、也非常感動,但這份情感幾乎無關於戲本身。

大二的戲曲課是我第一次認識台灣以外的戲曲劇作家,並從此忘不掉這個名字:陳亞先。課堂上老師放的錄影版本是關懷和言興朋主演,我還記得課堂上初看這齣戲的興奮,以及某一天從台北回新竹的客運上看著《曹操與楊修》的劇本,還沒看完就到站了,下了車之後不能自已,就站在校門口,硬是把劇本讀完了才快意地走回宿舍。

2011年7月25日 星期一

[戲劇] 《十七大逆走》


青春不是耍白癡──台大戲劇系《十七大逆走》

剛好這四年來六校七系的暑期聯展都趕上台大戲劇的演出,但直接的來說,就是越來越退步了。從令人眼睛一亮的《掰啦女孩》,到劇本完成度不夠高但企圖心十足的《安全毯》,及去年台語版的《家庭生活》。前三年的作品共通特色很明顯,就是編導都有想說的話、對於其獨特看待世界、想要與社會對話的企圖。

2011年7月10日 星期日

[戲曲] 巴山渝水

巴山渝水:《金子》、《花木蘭》



巴山渝水是重慶傳統戲曲的來台展演活動,地點在我痛恨的國父紀念館,活動其實也就是統戰的一部分,但衝著免費還是去看了。川劇團團長沈鐵梅剛得了三度梅,政治意識再怎麼濃厚都暫時當成另一回事,還是該去聽一下大師。