偶爾有鮮少進劇場的朋友問「最近有什麼戲好看？」
老實說，我通常畏懼於回答。一方面知道自己並不是太大眾口味的觀眾，一方面戲劇的時效性實在太急迫，能夠推薦的戲往往也只是透過文宣、卡司覺得「也許會好看」，而很難是自己看完覺得「超好看，非得推薦給周圍的朋友不可」。
然而，我想還是可以試圖找出一些「可能會好看的戲」，以及一些「可能會喜歡這些戲的朋友」。
由廣藝基金會主辦的兩岸青年劇展，今年邁入第二屆，去年以「鬥夢去」為名，引進了三齣北京青年的作品，我看了其中兩齣：《鬥地主》和《在變老之前遠去》。青年導演帶來的生澀，加上兩岸文化差異，兩個作品都說不上頂喜歡，但時過一年之後再回想起來，卻覺得這樣引介性質的劇展非常珍貴。
而今年廣藝再次舉辦青年劇展「文青 較春」，除了邀請北京小劇場之外，更廣邀上海、台灣青年共襄盛舉。首場演出由北京優戲劇工作室帶來的《1988──我想和這個世界談談》是我最期待的一個劇目，光看到「韓寒」和「1988」這兩個關鍵字，便不免令人想起美國紀錄「垮掉的一代」的近期電影作品《HOWL》和《浪蕩世代》，二者皆是從青年對抗既定社會框架為抗爭的對象，儘管多少也帶點道德瑕疵，但出發點的純粹與信仰良善的力量，卻也是故事中角色探問、追尋的最大目標。
同為首週作品的《水生》，由北京三拓旗劇團帶來，改編自蒲松齡《聊齋誌異》中〈王六郎〉。這個演出值得關注的有兩個點，其一為小說改編，其二為肢體劇場。事實上，肢體劇場在台灣毫不稀奇，但師事賈克樂寇（ Jacques Lecoq）的肢體劇場，就值得期待了。無論是台灣觀眾相當熟悉的沙丁龐克劇團團長馬照琪，或是兩年前來台大受好評，改編自谷崎潤一郎名作《春琴抄》，由深津繪里主演的《春琴》一作，皆承襲自賈克樂寇。馬照琪將賈克樂寇的表演技法與默劇結合，並以丑戲呈現，致力於推廣青少年劇場；而《春琴》則與文學名作結合，《水生》同時結合了二者之企圖，成效如何，當然值得期待。
次週接棒的作品為明戲坊戲劇工作室所帶來的《我這一輩子》，及北京新青年劇團帶來的《狂人日記》，前者改編自老舍同名小說，後者則為大家更加熟悉的魯迅作品。多年前，我曾於北京人藝看過《鳥人》，還記得那時看完的心情非常激動，第一次扎扎實實的感受到有一些劇本就是只有特定劇團能夠演出，《鳥人》如此，《我這一輩子》和《狂人日記》大抵也是如此。對我而言，這些作品都需要相當深厚的文化底蘊──台灣人演不出北京味，即便是上海人大概也演不出──光是想像老舍和魯迅的文本透過一口京片子重現於舞台，便覺得相當值回票價。
熟悉台灣劇場的觀眾，大概都知道一年兩次的五月、十月劇場大拜拜，這兩個月台北小劇場幾乎每個場地都有演出，累積起來一週五、六檔演出並不誇張。而今年廣藝也加入這個戰場，從推出的菜單可看到的確誠意十足，無論是文學改編、肢體劇場或是全新創作皆囊括在內。台灣觀眾儘管不熟悉對岸演出品質，但也許可以挑選一到兩齣作品來看看，一方面可以比較兩岸小劇場的成熟度、完整度，另一方面也可以看看對岸的劇場作品生命力。
回想去年的《鬥地主》，號稱對岸作品中相當感諷刺當局的作品，但在台灣極為自由的劇場氛圍裡，這場演出的尖酸刻薄簡直無關痛癢；而《在變老之前遠去》則是讓我看見了什麼叫做好的口條，在台灣些許演員口條仍待努力的同時，能夠看到異地作品的好與壞，找到我們的優勢與仍待努力的方向，並能藉此碰撞出更犀利的火花，也許正是廣藝基金會策劃此劇展的目標吧。
活動官網：http://www.qaf.org.tw/events/2013/arts_festival/
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