[電影] 《飢餓遊戲》

　《飢餓遊戲》是一套令人印象深刻的小說，而電影也是唯一能夠「實現」這個作品所有想像的管道。能夠看到這樣好的文本被搬大銀幕，我是非常期待的。加上珍妮佛‧勞倫斯，這個初試啼聲即獲得奧斯卡最佳女主角提名的新秀，去年在《凍死骨》（或譯《冰封之心》）當中，飾演堅毅而又勇敢的大姐，代母職、代父職的撐著一個家的演出。我幾乎在看到《飢餓遊戲》選角名單時，就深信這個角色是屬於珍妮佛勞倫斯的，檯面上年輕一輩的女演員中，毫無作第二人選的可能。

　而走出電影院時，我也的確沒有失望。最重要的原因，是電影版《飢餓遊戲》並沒有成為小說的附庸。小說光是在美國就賣了兩千七百萬本，是一個比台灣人口還多的數字，編導在已經擁有這樣龐大的讀者粉絲群的前提之下，還能夠讓電影嶄新的出現，真的非常不容易。

　首先要談的是電影中所突顯的「表演性」。第一景，導演選的畫面是兩個主持人──我們腦海中可以浮現的「美式主持人風格」──兩個主持人在談論即將來到的第七十四屆飢餓遊戲，談論到接下來觀眾會有多麼瘋狂、大家有多麼期待這場盛宴。光是用這一幕當做電影的開頭，就可以知道導演並不想讓《飢餓遊戲》只是個考驗人性黑暗面的《大逃殺》或《蒼蠅王》。

　接下來，透過不斷穿插主持人、訪談、典禮籌備、甚至舞臺監督的執行畫面等等，都營造一種「歡迎來參加這場盛宴」的氣息。大家期待著、彷彿奧斯卡頒獎典禮、彷彿「飢餓遊戲」不是一場死刑決鬥。而同時，畫面所帶的是由字幕簡短交代飢餓遊戲的由來：都城在收復國內叛亂之後，為了避免大家再有非分之想，故每一年都舉辦「飢餓遊戲」，由十二個行程區分別提供一男一女的「貢品」，這些貢品會進入「飢餓遊戲」，而能夠存活下來的，只有最後仍舊活著的那個人。

　很明顯地，為什麼都城要耗費鉅大公帑舉辦「飢餓遊戲」，而不是每年直接宰掉這二十四個男女呢？因為都城深深明白觀眾有多麼嗜血、也深深明白透過飢餓遊戲的舉辦，所要展現的都城的權威、以及其不可動搖的統治地位。電影版中加強了對觀眾嗜血的批判，包括特地把賭盤拍出、也特地突顯以化妝舞會盛裝出席的都城群眾，有多麼期待、多麼需要這一場「飢餓遊戲」。

　然而，對於受壓迫者的其他區而言，每年參與飢餓遊戲並不是一件好玩的事，對他們而言，自己的名字在籤筒當中，隨著參加年次的增加，自己的籤數也會增加，更遑論還有更多飢荒時，必須要以一個籤數來換取一條麵包的溫飽。而籤桶裡有多自己的名字，自己赴死的可能性就越高。電影中對照了都城人民和其他區的民眾，對於飢餓遊戲舉辦的巨大落差，也突顯了資本主義底下，既得利益者和邊緣人永遠無法和解的事實。

　

　凱妮斯（珍妮佛‧勞倫斯飾）的妹妹不幸被抽中了，凱妮斯挺身而出，決定代替妹妹去赴這場死亡盛宴。同一區的另一個不幸男孩是比德，一個麵包師傅的兒子，一個暗戀凱妮斯已久的淳樸男孩。而擔任他們的指導者的，是多年前曾經獲得飢餓遊戲冠軍，倖存後卻終日以酒麻醉自己的導師黑密契。不久之後，遊戲開始。

　黑密契太了解都城的心理，他們想要的並不只是屠殺，而是人民不敢反抗的心情。其實主政者從來都是最脆弱的，他們所能夠擁有的只是虛假的權力，一旦群眾起而抗之，便如星火燎原一般，一發不可收拾。黑密契看準了都城的心理，把凱妮斯和比德扮演成一對「悲劇戀人」，讓所有觀眾看的如痴如醉，讓所有的被壓迫者擁有一絲絲「團員」、「幸福」的希望，更讓所有的觀眾都相信有什麼東西是他們所不能被剝奪的。

　凱妮斯並不是一個會演戲的人，在這樣爾虞我詐的處境當中她彆手彆腳，反之，比德天生善於此道。比德透過所有可以扮演的方式來塑造凱妮絲的形象，例如在遊戲進行前一天的電視訪談中談到自己對凱妮絲的情感，透過那些戀人絮語，比德將凱尼絲凶狠強悍的形象漸漸弱化，讓凱妮斯不至於在比賽甫開始之際變成為所有人攻擊的首要目標。

　凱妮斯不諳此道。他所擅長的一切只有「真實」。他不會假裝、不會扮演、更不會為了能夠存活而交換誠信，他所對照的是比德的高明表面功夫。比德時刻都知道鏡頭在哪、知道觀眾這時候想要看什麼、知道怎麼樣會對凱妮斯最有利。

　對電影裡的觀眾而言，這場「實境秀」好看的不得了，有深刻醉人的愛情、有生吞活剝的殺戮、更有反目成仇的背叛。這些人性的片刻時而被包裝、時而真實呈現，觀眾期待「實境」或是期待「秀」，「實境秀」到底是「實境」還是「秀」，這些問題被一股腦的丟出，我們真的在乎什麼是真實什麼是假裝嗎？又或者我們從頭到尾只是想要看戰爭、只是想要看輸贏？回到現實世界來說，無論是《超級名模生死鬥》或是《楚門的世界》，其實一再諷刺的對象都是我們自己──我們被炒作的情感、我們被操作的情感。

　而操控我們的人，就是坐在設計台上的遊戲設計師，他們可以輕易移動手指便發動一場大火、它們可以才擦乾眼角淌下的淚珠又發明前所未見的動物來進行屠殺。這一切的「操控性」在電影中完完整整的被導演突顯了出來。無論是參賽者或是觀眾，都只是要讓都城的統治更加順利的棋子，別無他想。透過揭露實境秀的的拍攝方法，觀眾所理解的是後設並不只是後設。後設是設計、是守護權力的手段、是權謀，更是表演。

　《飢餓遊戲》便是以這樣血腥的方式凸顯了「日常生活的自我表演」是一件多麼虛偽、多麼處心積慮的事情。而儘管我們深知臉書、部落格所營造的「我」是多麼片面而且經過設計，臉書所提供的便是一個「你來選擇讓別人如何看你」的表演場域，我們經營自己、推銷自己，我們都是飢餓遊戲中的參與者以及觀眾，我們都是不斷的在練習看與被看，我們都是嗜血、都是巨大共犯結構中，無法卸責的一員。