2012年9月28日 星期五

[電影] 《愛上羅馬》


 伍迪艾倫的城市三部曲當中,前兩部我都非常喜愛。《情遇巴塞隆納》辯證人與人之間的需索關係,令我無法自拔的沉醉於劇情當中;《午夜巴黎》則聰慧的與巴黎豐富人文歷史做了古今關照,並討論了過去是不是真的比較美好的大哉問,達利、畢卡索、布紐爾等等藝術大師,導演的機智與浪漫令人折服。

  然而到了《愛上羅馬》,伍迪艾倫卻成了喋喋不休的嘮叨老頭子,對世間的一切都看不順眼、充滿憤怒、試圖說教,甚至幾乎成了「為罵人而拍」的電影。我其實對這樣的轉變感到相當不解,這樣激進的控訴卻幾乎帶了完全反效果的無力,堂堂一部喜劇電影卻時刻在生氣,怎麼想都覺得相當不對頭。

  《愛上羅馬》主要以四條主線情解開展:男孩愛上女朋友的好朋友;年輕男女在噴水池的浪漫相遇,以及隨之而來的兩個家庭的文化衝突;無聊而平凡的中產階級搖身一邊成為狗仔追逐的明星;他方來的新婚夫妻因緣際會下的錯認巧合。而穿插這四條主線的,則由三位說書人跳接著:建築師、旁白和交通警察。

 而這四條毫不相干的主線情節,也的確在角色設定上並沒有相遇,僅只是處在同一座城市,並有著相同的問題。導演要批判的就是對成名的嚮往:在好萊塢不得志的女孩(艾倫佩姬飾)訓練自己背出每一個經典作品的關鍵字句,並「裝扮」自己成為氣質特殊的文藝女孩;中產階級的男人日復一日的重複無聊的生活,直到有一天這樣的無聊生活成為狗仔爭相追逐的八卦焦點,他開始習慣甚至喜歡成為眾人的中心,並沉浸於成名生活;而伍迪艾倫飾演的前衛/白痴藝術家,則是不甘寂寞於退休生活的百無聊賴,而將從殯賓葬業的親家拱上台成了著名的「洗澡歌劇家」;最後,新婚夫妻中散失的先生與太太,先生為了維持自己在企業主面前的美好形象而做了無限妥協、妻子著迷於名演員的風采而幾乎獻身。的確在「我要成名」這個議題上,導演提出了百百種我們日常中隨處可見的狀況進行批判,但相較於導演過往的作品,這次的批判手法不僅顯得爆裂,更重要的問題是「重述」。「重述」則必須回歸到劇本的基本設定,四條彼此無關的主線與三個天降的旁白,的確(宛如機器神一般地)天降的旁白部分地解決了四條主線跳接時的場景與人物轉換,但卻也同時贅述了故事中本已經夠清楚明白的指涉和暗示。於是冗長又喋喋不休的碎念感隨之而來,前半能夠引起「笑」果的設計,包括伍迪艾倫自己的演出,也在尾大不掉的重複之下,在後半徒剩囉嗦之感。

  當然,簡單地把這四條主線拉開時,還是可以很清楚的看到伍迪艾倫試圖觸及羅馬/希臘/義大利文化,包含角色設定的建築師與神殿、費里尼《生活的甜蜜》中的經典噴水池場景複製和對狗仔文化的批判、希臘喜劇以降的錯認巧合手法和歌劇文化《弄臣》的操作。伍迪艾倫還是很認真的和「羅馬」地景做了對話,然而,這個對話對我而言是幾乎無感的,我甚至都要覺得──也許伍迪艾倫沒有這麼喜歡羅馬吧?

 然而還是要公平一點的來說,畢竟因為他是伍迪艾倫,前一部又是非常厲害的《午夜巴黎》,觀影的期待不免高了一些。說《愛上羅馬》很難看也的確是違心之論,至少伍迪艾倫這次還是做了突破,他讓他的笑話不再那麼「內部/小眾」,也許這個過程必然有一些妥協,但看在這個可愛的老頭子自編自導自演,也實在令人不忍苛責。

2 則留言:

  1. formosun,

    您好!
    我是開眼電影網的Thom,
    拜讀您此篇精采影評,
    請問是否同意讓我們轉載至開眼電影e週報
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    開眼電影網Thom

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