[戲劇] 《五斗米靠腰》

「爆米花輕鬆劇場」是果陀和新光三越合作的系列作品，除了果陀自製的《五斗米靠腰》，也邀請到《魚蹦笑本部》、《蘿莉少女》（原名為《在日出之前說早安》，為去年兩廳院新點子劇展的邀演作品，非常好看）和《美味型男》，演出期程長達兩個月，演出地點則安排在新光三越A11館的六樓。

其實光從「爆米花輕鬆劇場」即可見本次策展的幾個企圖：輕鬆、失序和親民。倒回來說，「親民」可顯見在題材的選擇上，《五斗米靠腰》搬演上班族生活中諸多「是可忍孰不可忍」的為難處境，訴諸中產、白領階級認同，同時也由於演出場地在百貨公司，而非傳統的藝術殿堂，也可見劇團對於觀眾群的鎖定。這種創作群很清楚「我要為中產階級服務」的創作心態，很快就體現在全場的歡笑中，無論是老闆對員工的壓榨、當權者執迷而誇張的行事風格、辦公室間勾心鬥角、爭名奪利的各種權謀再現，從圖文原創者精準的刻畫上班族群眾的心理變化開始，到劇本書寫上極盡誇張之能事，強烈展現出「狂想」風格，但在演員表演上面多數的時候還是以中規中矩的寫實表演為主，全劇並不試圖讓觀眾去投射角色，而反其道而行的透過那些誇張的情節，展現一種對上班族的高度理解與認同，在觀眾歡樂的笑聲中，其實釋放的是「我知道你很辛苦」、「我知道上班族不是人過的生活」、「我知道老闆真的很靠腰」等等訊息，而成為極度「紓壓」的輕鬆、親民作品。

而劇本的親民與輕鬆之處更在於大量為觀眾服務的台詞，包含幻化自《灌籃高手》而來的諸多台詞，幾乎是現在七八年級生──所謂正被屠宰著的辦公室新人們──的共同童年回憶、也包含劇場不畏懼引用各種階級概念的用語，如「東區價值觀」來為那些多數ＤＮＡ不夠格的辛苦年輕人出一口氣，劇本夾雜了標語式的台詞（多半來自圖文原創者馬克的漫畫旁白），如「真正的職場就是戰場」、「忘記拆掉的自尊」、「夢想著世界還有夢想」等，和穿插各種當紅用詞的「梗」，如金城武的I see you、一個打十個、半澤直樹加倍奉還等等，這些梗一閃即逝，純粹博君一笑，在劇本對於上班的各種描寫之外，更透過「丟梗」的互動增添了觀眾對於演出的鏈結與認同。

至於「失序」，即在挑戰本來存在的秩序──（因為我們對藝術的尊敬，所以）劇場不得飲食飲水，果陀率先挑戰了這個劇場禁令，某種程度上他是對商業的靠攏（爆米花利潤大概不錯吧），但我認為背後仍然有著對「劇場為什麼不能飲食」的詰問，在劇場裡吃著好吃爆米花、喝著飲料的我們，跟餓著肚子坐在國家戲劇院連白開水都不得喝的狀態有什麼不一樣？我們因此對戲劇有少一點尊敬？又或者，我們反而對劇場多一份親近？

然而如果我們還可以對這個「輕鬆劇場」多一點奢求，如果把《五斗米靠腰》視為「一場我們如何變得世故」的進化之旅──無論是《蒼蠅王》中找尋新秩序之前的互相屠殺、或是《動物農莊》權力使人腐化的豬，我們都不能否認，辦公室的白領文化的確是以一種入侵的方式在馴化各種異質的個性：為了使生活好過一些，我們漸漸可以接受妥協、可以接受必要之惡、可以接受睜一隻眼閉一隻眼……我們都知道那不是我們原本想變成的樣子，但在不知不覺中，我們都變成了那種樣子，而這也才是這個「輕鬆」劇場背後最「嚴肅」的警語。