[舞蹈] 《發現創作新鮮人》

2011【下一個】編舞計畫 I《發現─創作新鮮人》

從完全程式化的京劇走出來的隔天，去看最自由的現代舞。

我偶爾看舞，最主要的原因是認為看舞是維持自己敏銳度的方法。舞蹈抽掉了作為媒介的其他因素，例如文字、例如對白、例如表情特寫；而這時候我常常會想起來「我是一種動物」、「人是一種動物」──因為生活中太理性，所以看舞，讓自己回到直覺。

[戲曲] 《成敗蕭何》

演員最是根本

──《成敗蕭何》

我以前不大相信由外而內的演技，所以對於裴艷玲所說的：「沒有什麼情感怎麼投入，動作做到了，情感也就傳達到了。」的說法多少存疑。但今天看完陳少雲的演出，真的完全說服我原來京劇的動作對於情感的傳達是如此的精準。

而今天的《成敗蕭何》，就是我第一次真正被京劇的「技藝」感動。

[戲曲] 《曹操與楊修》

走出戲院的時候非常激動、也非常感動，但這份情感幾乎無關於戲本身。

大二的戲曲課是我第一次認識台灣以外的戲曲劇作家，並從此忘不掉這個名字：陳亞先。課堂上老師放的錄影版本是關懷和言興朋主演，我還記得課堂上初看這齣戲的興奮，以及某一天從台北回新竹的客運上看著《曹操與楊修》的劇本，還沒看完就到站了，下了車之後不能自已，就站在校門口，硬是把劇本讀完了才快意地走回宿舍。

[戲劇] 《十七大逆走》

青春不是耍白癡──台大戲劇系《十七大逆走》

剛好這四年來六校七系的暑期聯展都趕上台大戲劇的演出，但直接的來說，就是越來越退步了。從令人眼睛一亮的《掰啦女孩》，到劇本完成度不夠高但企圖心十足的《安全毯》，及去年台語版的《家庭生活》。前三年的作品共通特色很明顯，就是編導都有想說的話、對於其獨特看待世界、想要與社會對話的企圖。

[戲曲] 巴山渝水

巴山渝水：《金子》、《花木蘭》

巴山渝水是重慶傳統戲曲的來台展演活動，地點在我痛恨的國父紀念館，活動其實也就是統戰的一部分，但衝著免費還是去看了。川劇團團長沈鐵梅剛得了三度梅，政治意識再怎麼濃厚都暫時當成另一回事，還是該去聽一下大師。