[電影] 《騎動人生》

對於環法自行車賽的印象，來自於日本小說家近藤史惠的作品《犧牲》以及《伊甸》。兩部作品的主人翁都是自行車隊中的「副將」，也都討論了個人勝利與團隊勝利的衝突。

在那之前，我並不知道自行車運動是這麼殘忍的運動，而主將與副將的區分，更加強了車隊裡的階級關係，副將們輪流領騎，沿途帶領主將化解風阻、阻擋其他車隊的攻擊，並在關鍵時刻讓主將超越自己，衝刺最後一哩路以爭奪冠軍。而媒體眼中冠軍只有一個，就是那位能夠站上講台、穿上黃衫、拿著小獅子歡呼的主將。至於那些曾經承受著巨大風阻、製造省力氣流的副將們，則早已隱沒在無數的車手當中。

[戲劇] 《你用不上那玩意》

1948年，喬治‧歐威爾寫出《一九八四》，預視極權時代與監視行為的駭人之處。2013年，烏犬劇場演出《你用不上那玩意》，偷渡了《一九八四》中「老大哥」（Big Brother）的指涉，除了探討同樣的權力、政治與壓迫之外，更加強了社會邊緣人的孤寂書寫。

[戲曲] 《巾幗華麗緣》

 

    五年多前，我大二，開始看戲。初接觸戲曲什麼都不懂，就只想盡快理解老師們口中所訴說的感動，所以什麼戲上演就看什麼戲。那年我看了上海崑劇團的折子戲、看了國光劇團的新編戲、看了戲曲學院的學期製作、也看了豫劇團（那時還隸屬於國光劇團之下，尚未改名）。短時間內接觸各類劇種，對我而言感覺相差不多，更多的時候常感到迷惘，距離能夠欣賞戲曲還有好大一段路，而那時候，唯一讓我感動、興奮且稍微領略到些許戲曲美感的，正是王海玲，正是豫劇。

[預報] 「文青 較春」2013廣藝兩岸小劇場藝術節

偶爾有鮮少進劇場的朋友問「最近有什麼戲好看？」

老實說，我通常畏懼於回答。一方面知道自己並不是太大眾口味的觀眾，一方面戲劇的時效性實在太急迫，能夠推薦的戲往往也只是透過文宣、卡司覺得「也許會好看」，而很難是自己看完覺得「超好看，非得推薦給周圍的朋友不可」。

然而，我想還是可以試圖找出一些「可能會好看的戲」，以及一些「可能會喜歡這些戲的朋友」。

[戲劇] 《搶錢的世界》

   

《搶錢的世界》是傑瑞‧史德勒（Jerry Sterner）──一個成功的股票與房地產商人──所寫的劇本，有自身經驗的加持，書寫商場如戰場這樣的議題，當然是相當有說服力的。

[電影] 《阿嬤的夢中情人》

真的是好久沒有看到一部電影可以擁有這麼多的熱情，甚至滿溢出來，充塞在劇院的每個座位、在每個觀眾之間流盪、感染。這件事情多麼難，但《阿嬤的夢中情人》做到了。

[戲曲] 《水袖與胭脂》

  

  《水袖與胭脂》是國光劇團「伶人三部曲」的終篇，單純就劇情而言，這「三部曲」可說是幾乎沒有關連，但它構成三部曲並不只是售票的噱頭。事實上，國光劇團誠實地面對京劇最美好的時代已然過去，那今日的我們為什麼看戲？安祈老師用三部曲一遍又一遍誠懇地說「人生的不圓滿，非得在戲裡面求。」