[戲劇] 《開心鬼》

我不明白──

  走出劇院時心裡想的詞是「Finally」。

  十月是劇場大拜拜，以今年來說，十月總共就看了十七齣戲，平均每兩天就看一場，難怪我會呈現這樣一個被轟炸致死的狀態。而，雖然我看了這麼多，但錯過的一定還是比看到的多，我決定以後不要再為了錯過戲而遺憾，吃的太撐會讓味覺跟享受通通不見，而這也許就是我現在的狀態。

[戲劇] 《屋簷下》

    整齣戲以類似「解謎」的手法開啟，故事從中秋節又至，媽媽準備了一桌的菜來迎接兒女回家，而父親略為癡呆，看似正常的家庭隱藏了一個極大的秘密，而家人之間彼此相欺、極欲掩飾過往的那件醜事，惟有父親的痴呆讓家人不得不正視「曾經有事情發生過」。就在這樣的家庭懸疑氣氛之下啟幕，而劇情隨著線索一一到齊，觀眾漸漸的明白這個家庭曾有的不堪是什麼。

[劇場] 旁觀《夢想家》

很多人罵了，其中首推鴻鴻，尤其賴聲川是他當年的授業恩師，他還可以帶頭開罵，算是極有良心；再來是紀盃（紀蔚然），他正視了自己的社會影響力，儘管文章慢了幾天，但他文章發布後，戲劇系的老師、同學們幾乎都在第一時間看了這篇文章，再加上他的文筆真的相當好，如果可以累積多篇一點的類似評論，大概《嬉戲２》的劇本也就快寫好了。

鴻鴻：〈【夢想，何以為家？】有政治沒藝術，有中華民國沒台灣《夢想家》〉
http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=776
紀盃：〈「夢想」幻滅的國「家」〉
http://news.chinatimes.com/forum/11051401/112011101700399.html

[戲劇] 《嬉戲》

    紀盃啊，請你繼續寫，劇場需要你。

[戲劇] 《我是油彩的化身》

  《我是油彩的化身》搬演的是畫家陳澄波一生的故事。類似這種傳記題材的戲近年來也不少，包含前年的《梆子姑娘》由王海玲自己串演自己的人生、即將重演的《孟小冬》則由魏海敏一人飾多角講述京劇名伶孟小冬的一生、三缺一劇團上半年度所演出的《耳背上的印記》也是演員賀湘儀以單人表演來講述自身的故事。但去除《耳》戲為小劇場演出，前三者皆為大劇場的表演，在與觀眾距離較遠、敘事脈絡必須拉的很長的狀況之下，不難看出舞台作為「傳記」媒介的困難。